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第5章 伪装的母语（第4页）

艾娃点头：“这正是我们这个项目想要探索的——那些‘之间’的状态，那些尚未被定义的可能性。”

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驻留项目的第二周，林晚星去见了姜在宇推荐的几个人。韩裔视觉艺术家米娜的工作室在威廉斯堡，堆满了画布、摄影器材和各种材料。她的作品将传统韩纸艺术与街头涂鸦风格结合，探讨亚裔美国人的双重意识。

“姜在宇说你正在寻找自己的声音。”米娜给她倒了杯茶，“其实你已经找到了，只是需要勇气相信它。”

“有时候我觉得自己站在两个世界的边缘，哪边都不完全属于。”

“那就站在边缘。”米娜干脆地说，“边缘是最有趣的地方，因为你可以同时看到两边。我的所有作品都是在边缘创作的——不是韩国艺术，不是美国艺术，而是‘之间’的艺术。”

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离开米娜的工作室，林晚星去了那家爵士俱乐部。老板是个六十多岁的非裔美国人，听说是姜在宇介绍来的，坚持请她喝一杯。

“那小子去年在这里即兴表演了一段，震撼全场。”老板回忆道，“他说他是K-pop偶像，没人相信，直到他拿出手机给我们看MV。”

林晚星笑了，这确实像姜在宇会做的事。

“他说你在做一件勇敢的事——用流行音乐探讨严肃话题。”老板看着她，“这不容易，因为流行音乐市场喜欢简单的东西。但爵士乐曾经也是‘不入流’的音乐，现在被认为是美国伟大的艺术形式。改变需要时间，也需要敢于冒险的人。”

当晚，林晚星在俱乐部听了几个本地音乐人的表演。音乐风格各异，但都有一个共同点——强烈的个人表达。没有人试图符合某个标准，每个人都在创造自己的标准。

回到公寓，她翻开尹美善给的笔记本。其中一页写着：

“今天在格林威治村的小酒吧唱歌，只有五个听众。但当我唱到关于故乡的那段时，一个老人哭了。后来他告诉我，他是波兰移民，已经五十年没回去了。音乐不需要千万听众，只需要触碰到一个需要它的人。”

林晚星合上笔记本，打开作曲软件。一段旋律在她脑海中浮现，这次不是关于撕裂或伪装，而是关于在碎片中寻找完整，在边缘处建立家园。

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项目的第三周，艺术家们开始准备最终的展览和演出。林晚星决定创作一首新歌，暂定名为《便携式故乡》。灵感来自拉吉夫的概念和她自己的经历——当你无法拥有地理上的家园时，什么可以成为你的精神故乡？

创作过程异常顺畅。她融合了地铁环境音、一小段尹美善磁带里的旋律、自己用中韩双语写的歌词，还有从其他艺术家那里获得的灵感。编曲上，她尝试了K-pop不常见的实验电子元素。

演出前一晚，她紧张得睡不着，在公寓楼下的小公园散步。意外地，她遇见了亚辛，他也在散步。