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第6章 便携式故乡（第1页）
《便携式故乡》的demo在STARLINE内部引发了一场静默的风暴。当最后一个音符在会议室音响中消散，长达三十秒的寂静几乎让人耳鸣。
李社长双手交叠抵着下巴，目光落在窗外明洞的街道上，仿佛答案藏在那片繁华之中。最终，他转向林晚星，语气里有一种罕见的慎重：“你说想做多媒体项目，具体指什么？”
林晚星打开准备好的企划案：“不仅仅是几张单曲或一张专辑，而是一个跨越音乐、影像、文字和展览的系列项目。我想邀请我在纽约遇到的艺术家们合作，创作一个关于‘离散与归属’的主题系列。每件作品都可以独立存在，但放在一起会形成一个更大的叙事。”
宣传组长忍不住插话：“预算会非常高，而且韩国市场对这种实验性项目的接受度...”
“所以我们需要同时做两个版本。”林晚星早有准备，“一个精简版的数字专辑面向主流市场，一个完整的多媒体项目面向国际艺术圈和文化机构。后者可以申请艺术基金赞助，还可以与博物馆、大学合作。”
制作人金成珉若有所思地摸着下巴：“技术上可行，但制作周期会很长。最少需要六个月，甚至更久。”
“我不怕时间长，”林晚星说，“只怕作品不够好。”
会议结束后的决定是：公司同意给她三个月的时间完善企划案，并拨出一小笔预算进行前期开发。但同时，她需要在这期间维持常规的曝光——打歌节目、商业活动、社交媒体内容，一样不能少。
“这是典型的韩国式妥协，”金室长在送她回工作室的路上说，“既给你探索的空间，又确保不会完全脱离商业轨道。”
林晚星明白。在纽约的三周让她体验了纯粹的艺术创作环境，但首尔是不同的生态——这里有更多的计算，更多的权衡，但也孕育了K-pop这样独特的文化现象。问题不是哪个更好，而是如何在两者间找到自己的道路。
回到工作室，她发现门把手上挂着一个牛皮纸袋。里面是一本韩英双语的诗集，扉页上有一行手写字：“给寻找故乡的人——拉吉夫。”
夹在书中的便签上写着：“刚读完你在《卫报》上的采访。你说‘离散不是缺陷，而是视角’，深有同感。随信寄上我的新诗集，也许能为你的项目增添一些文字的力量。期待听到‘便携式故乡’的完整版。”
林晚星翻开诗集，第一首诗就叫《无护照的语言》：
“我的母语学会了伪装/在海关检查时低下头/我的第二语言永远有口音/在每个‘r’和‘l’之间暴露来历/但我正在创造第三种语言/在两者的边境上/那里不需要签证/只需要诚实的沉默”
她合上书，感到一种奇妙的共鸣。这就是她想要做的——创造一种“第三种语言”，既不属于韩国流行音乐，也不属于中国民谣，而是在两者边界上生长出的新东西。
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接下来的两周，林晚星像陀螺一样在商业活动和创作之间旋转。白天，她穿着赞助商的服装在镜头前微笑，接受关于时尚和生活的轻松采访；晚上，她脱下高跟鞋，扎起头发，在工作室里与制作人讨论编曲细节，与远在柏林的亚辛视频通话讨论合作可能性。
一天深夜，她在录制一个电台节目后疲惫不堪，主持人却临时增加了一个即兴环节：“晚星xi，听说你正在准备很有野心的新项目，能给我们透露一点吗？”
耳麦里传来金室长的声音：“按公关稿回答。”
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