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第十三章 太平洋帕利塞德，一九四一年（第17页）

“你对她们的情况有无确切的消息？”

“她们在布拉格，如果德国人动手的话，她们会被捕。我们在蓝天下修剪整齐的草坪上散步。我们建造新房。我们生活在富足之地。但我抛弃了她们，她们在夜里喊着我。我都无法把我的焦虑之情告诉内莉。”

托马斯意识到这也是针对他的。修剪整齐的草坪正是他们此刻散步的草坪，他的房子就是富足之地。但他决定不去听哥哥故意要让他内疚的话。他应该强调，他已经尽力去找海因里希的前妻和女儿的下落，也答应动用他的影响力把她们接到美国。但那一刻他很想告诉海因里希，事实上，现在几乎不可能把沦陷在中欧的任何人拯救出来，给他们办好美国签证。他知道不该点燃海因里希的希望，但也不想对兄长道出真相。

“我问过很多次了。一有消息，我会告诉你。我会继续施压的。”

“你能直接向总统提这事吗？”

“不行，”托马斯说，“这个办不到。”

虽然哥哥没有说话，他还是清楚地表明，他认为这是一种背叛。

“卡拉和卢拉是幸运的，她们离开了这个世界。”海因里希说。

他们与米夏埃尔的同事、三个英俊年轻的音乐家共进晚餐。托马斯竭力掩饰自己对他们的兴趣。他们都穿休闲西装，理了同样的发型，包括那个讲法语的罗马尼亚人。托马斯的一侧坐着格蕾，另一侧坐着第一小提琴手，于是他不得不强迫自己对儿媳要足够周到。他们聊了一会儿弗里多和他的婴儿弟弟，然后就想不出其他话题了。小提琴手问他为何对??Op.132??特别感兴趣，托马斯朝他转过身。

“因为第三乐章，”他说，“我喜欢这种‘新力量感’。”

“你感到了新的力量吗？”

“当我思考我要写的书时，我感到了，或者我希望我感到了。”

晚餐后，他们进了主客厅，格蕾离开去给婴儿喂奶，内莉去餐厅装满她的酒杯。

“海因里希提醒我说，这会很长，很无聊。”她小声对莫妮卡说，莫妮卡哈哈一笑。

四个年轻人摆好了乐谱架。他们坐下来后，开始跟着罗马尼亚人调弦，后者的乐器已经调好。托马斯喜欢这个罗马尼亚人，此人环顾几名听众的眼神平静而若有所思，但真正占据他注意力的是那两个美国人。大提琴手比第一小提琴手的脸部线条更为柔和，还有棕色的眼睛。托马斯想，他的纤美将会在几年后消失。第一小提琴手相比之下并不那么英俊，他的脸过瘦，几乎谢了顶，但他的身架是四人中最壮实的，肩膀也最宽。

音乐响起时，托马斯就被抓住心弦，它大胆、安静地释放某种痛苦，接着表达抗争的调子，暗示这种抗争将带来痛苦和快乐，极大的快乐。他知道，他应该停止思考，不从音乐中寻找简单的意义，而让它进入他的灵魂，凝神聆听，仿佛再也不会有这样的机会。

很难不去看演奏者，不注意到他们的严肃和专注。托马斯看着他们从第一小提琴手那里得到信号。第一小提琴手和拉中提琴的米夏埃尔似乎结伴对抗，彼此从对方那里得到能量。音乐慢慢走向坚定的情绪，维持片刻后开始高扬。

他朝卡提娅看了一眼，她对他报之一笑。这是她父母的世界，他们曾在慕尼黑的家中举办许多类似的室内音乐会。他们被迫逃离那个旧世界后，米夏埃尔是唯一显露音乐才能的。托马斯看着他缓缓拉着弦，巧妙而沉着，他不动声色地让中提琴的暗调覆盖在另两把小提琴的甜美的声音上。

随着音乐继续，第一小提琴手和大提琴手少了几分美国人的样子。他发现，他们高大的体魄，友好而阳刚的坦率气质，这些之前显而易见的特点，被脆弱和敏感所取代，他们仿佛是几十年前的德国人或匈牙利人。他想，也许这只是他的想象，是被四把乐器合奏的力量制造出来的。它们时而亲密合作，时而沉默或独奏，但托马斯关于过去时代鬼魂的想法却挥之不去??──??曾经走在欧洲城市街道上的鬼魂拿着乐器，前来排练，出现在这栋面朝太平洋的南加利福尼亚的新房里。

第二乐章结束后，托马斯发誓从此他会专心听音乐，不再胡思乱想。他装作没看到内莉离开了房间。在他印象中，这首贝多芬四重奏的调子是悲伤的，有时是哀悼的。但他此刻讶异的是，虽然基调是忧郁的，但乐器稍稍顿止后又开始，接着转向优美的曲调，音乐开始上扬。每个音符中都埋着痛苦，但数分钟后有了一种更强烈的感觉，一种不屈的美，它似乎对自身的力量感到惊异，它升腾起来，令他停止思考，停止寻找其中的意义，只是倾听，让心灵吸纳此刻的演奏。

卡提娅阖上了眼睛，海因里希也是。戈洛和莫妮卡专注地看着演奏者。莫妮卡端端正正地坐在椅子上。他想，从轰鸣的交响乐到这曲孤绝的四重奏，对于贝多芬自己而言，也是一段不易理解的旅程。那一定像是某种陌生的、犹豫的、飘摇的认知突然变得清朗。