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第2216章 国风的种子与新的征程2（第1页）

陈浩站在白板前面，手里拿着记号笔。

那块白板上的东西已经换了，五行相克和十二生肖的框架图被擦掉了，上面干干净净。

梁永琪走过去把美术总监提出的问题复述了一遍，说完之后她就站在白板旁边，看着陈浩手里那支笔。

“你白天开会的时候，底下的人什么反应？”陈浩没有立刻回答她的问题，先问了一句。

“有人说试过类似的，没跑通。

大多数人没说话，但我看得出来他们心里没底。

这个方向是我一个人定的，他们还没看到东西，光靠一句话撑不住。”

“那得让他们看到东西。”陈浩说。

他把笔帽拧开，在白板的左上角画了一个人形的剪影。

那个剪影极简，只有头部、躯干、四肢的轮廓，没有五官、没有衣纹、没有细节。

他用的是黑色的粗头记号笔，线条饱满均匀，人形剪影的边线干净利落。

然后他在这个剪影旁边又画了一个同样的人形，但这次的轮廓加粗了一倍，线条宽度大约是前一个的两倍。

他又画了第三个，把两个剪影叠在一起，外面的轮廓粗、里面的轮廓细，两层之间空出了大约一个笔尖的宽度。

“大色块、高对比、轮廓清晰。”陈浩放下笔，转头看着她，“水墨的意境在笔触的韵味，但那个韵味要等到技术的硬件跟上来了才能完美还原。

在目前的机器性能上，我们要做的是用水墨的色块逻辑替换掉水墨的渐变逻辑。

人物的衣服不要渐变的墨色晕染，要明确的色块切分。

一个袖子是整块的深灰，手臂是整块的浅灰，肩膀和袖子之间用一条清晰的线分割。

画面是平面的，但每个色块之间的边界足够干净，玩家一眼就能认出来这是一个人、手里拿了一把剑、对面站了一只怪。”

他停了一下，用笔在第三个剪影的外围画了一个圈。

“把场景里的物体做轮廓描边处理。

树的边缘、建筑的门框、怪物的身体轮廓，全部加一到两个像素的黑色勾边。